前言：

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《怒火 重案》是陈木胜导演的最后一部作品，该片的主演之一，谢霆锋在采访中无不感慨：自己19岁就和陈木胜导演合作，而今后类型片合作的导演，似乎没有了。

陈木胜导演

《怒火重案》如果放在陈木胜导演，乃至整个香港警匪电影世界里，他不算出类拔萃，它是那个高光世界里的及格作品。在今天，这样的作品也不多了。

《怒火重案》很多人拿来跟《拆弹专家2》做比较，他们不论是在类型片的完成度和观影时的愉悦程度上，都是今年最佳。而且这两部作品都在探讨一个问题，就是处于黑白之间的灰色地带，当然无法再用黑白去下定义，那么灰色就是很多人会提及的最佳辨识色。

《怒火重案》是一个颇具痛感的作品，影片里的谢霆锋和甄子丹宛如硬币的两面，他们因为不同的选择走向了完全不同的人生。而在选择之前，他们其实都是大家所说的那种极为正面的人物，但选择之后，没有一个人是完全光明的。

多年前，谢霆锋饰演的阿熬是警界颇有前途的冉冉新星，而且马上就要结婚，前途一片大好。他和甄子丹饰演的张崇邦既是同事也是可以交心的队友。一个富商绑架案改变了阿敖的人生。

阿敖因为唯一的一次驱于权贵就将自己推到了万劫不复的境地。同样是面临权贵收买的张崇邦做了完全不同的选择，他选择了不同流合污，即便他被孤立被边缘。张崇邦在影片中的处境做了理想化处理，毕竟他代表了硬币的正面，而张崇邦的绝对正义，也未必全是好的。正因为他坚持正义，所以成了阿敖判刑的帮凶，这也是这部作品一直在传达的哲思：绝对中立和程序正义到底是不是就是正确的。但在张身上还是承载了很多坚定的意志，同样是身处险境，他依然选择了拥护自己的信念。

而这到了阿敖这里就是一百八十度的大反转，仅仅背叛了自己信念一次，他就被舍弃，从而滋生了他的恶意，而他的恶意则衍生了绝对邪恶。他无视了法律和公正，将那些即便站在正义一边的人也一同拉入了无间地狱。所谓光脚的不怕穿鞋，正因为他的绝对邪恶，才使得整个局面彻底恶化。

阿敖这个角色承载了很多近年来影视作品热衷探讨的价值观：绝对邪恶，混沌善良以及秩序中立。这三种看似南辕北辙的世界观，在鱼龙混杂的当下，极容易互相转变甚至融合。

阿敖这种极端邪恶的人曾经也是秩序中立的守护者，而张崇邦的秩序中立在阿敖的处境上却又成了那个恶的推手。

在文戏上，有了这种深层的考量，整部作品显得特别充盈。而一向以动作戏取胜的陈木胜导演自然也没有放松的拿手好戏。影片里的几场大型较量：阿熬的打斗群戏，张崇邦的械斗戏，以及阿熬和张崇邦的对手戏，分寸感，体验感，拿捏度都掌握得恰到好处。尤其是谢霆锋饰演的阿敖文戏武戏都张力慢慢，称为华语最具魅力反派也不为过。

追求价值观和画面感的统一，一直是陈木胜导演在追求和探索的影视风格。从《新警察故事》到《男儿本色》再到《怒火重案》，陈木胜导演视野下的反派都极度出彩，而陈木胜导演一直探讨的也不仅仅是简单的黑白对立，而是人是如何选择了不同的路，走向了不同的阵营的。同时在陈导执导的45部作品里，他都倾力于呈现坚韧，执着等特质，这或许也是他自己导演道路的一次反思和探索。陈木胜导演的那些优秀作品始终活在了影迷的心里。

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